宠物狗开户
设为首页
网站地图
宠物狗下载
  您现在的位置:宠物狗 > 宠物百科 > 正文
诚轩2019春拍现当代艺术:觉醒的盗火者艺术家关良拍卖
作者:admin  来源:本站  发表时间:2019-06-10 10:20  点击:157

诚轩2019春拍现当代艺术:觉醒的盗火者艺术家关良拍卖

  北京诚轩拍卖2019年春拍现当代艺术二十世纪早期板块,囊括林风眠、关良、倪贻德、方君璧、常玉、周碧初、吕斯百、胡善馀、唐蕴玉、黄显之、秦宣夫、沙耆等,蔚为大观。   十九世纪末二十世纪初,西学东渐成为中国近代历史进程的重要现象,一代志识人士破出国门,取法西方先进科学技术和新思想,“师夷长技以自强”。

美术作为文化转型发展的一个侧面,自也不能例外,从1887年第一位学习西画的留学生李铁夫到达纽约起,直至中华人民共和国成立的半个多世纪里,众多美术人才在西学东渐的潮流中踏上求学之旅。

  1933年春徐悲鸿在巴黎举办“中国近代绘画展览”,旅法的部分艺术家在黄显之家聚会欢迎。 (前排左起:徐悲鸿,张悟真,马霁玉,郑可,唐一禾;中排左起:黄显之,秦宣夫,刘曲樵,唐亮,胡善馀,曾竹韶,吕斯百,常书鸿;后排左起:谢投八,杨炎,周轻鼎,周圭,王临乙)  当时,留学目的地大致可分为两个方向:一是直接到欧洲或美国,特别是西方美术中心法国,求取原汁原味“真经”;另一则采曲线道路,赴近邻日本,学习经消化改造后的间接经验。

留学生归国后大多汇集于“东方巴黎”上海,分庭抗礼亦相互促进,共同推动中国艺术现代主义萌芽。   关良(1900-1986)春(卑尔根风景)  1957年木板油画24×33cm。   出版:《关良画册》,四川人民出版社,成都,1982年5月,第31页  《关良百年纪念展》,大未来画廊,台北,2000年4月,第22页  《二十世纪中国西画文献:关良》,文化艺术出版社,北京,2009年12月,第147页  《一代宗师·艺坛巨匠/纪念关良诞辰110周年:关良油画作品精选》,四川美术出版社,成都,2010年10月,第87页  《关良:海派百年代表画家系列作品集》,上海书画出版社,2013年7月,第58页  《二十世纪中国美术大家·高妙传神:关良绘画艺术研究》,广西美术出版社,桂林,2015年4月,第185页  《诚轩拍卖十周年精品图录》,北京诚轩拍卖有限公司,北京,2015年,第8页  展览:“关良百年纪念展”,2000年4月19日至5月14日,大未来画廊,台北  “关良个展”,2004年3月6日至25日,大未来画廊,台北  “绝代风华·杭州艺专”,2010年3月6日至28日,大未来·耿画廊,台北  东渡日本  由于交通和路途等地缘优势,加上明治维新的显著效果和甲午战争中方战败的刺激,早期赴日留学者逐年增加,至1905、1906年左右达到高峰,自费留日人数在八千人以上,其中不乏研习美术者,东京美术学校和川端绘画学校是求学者的主要目标。 这批留日艺术家包括(以下括号内为留学起止年份):李叔同(1905-1910)、陈抱一(1913-1921)、汪亚尘(1916-1921)、关良(1917-1922)、丁衍庸(1921-1925)、倪贻德(1927-1928)等。

彼时正值日本引入西方现代主义艺术之际,留学生得以直接或间接接触西方艺术,打开“艺术之眼”。 归国后,留日艺术家又聚集洋画中心上海,通过筹办院校(上海图画美术院等)、组建艺术团体(天马会等),为西洋绘画的推进作了开拓性工作。

另外,西方现代艺术很多概念,是日本学者翻译成汉字后再传入中国,如“美术”“雕塑”“印象主义”“野兽主义”等重要术语,留日艺术家在现代艺术理论推介过程中起到重要作用,因此,日本在相当长的时间内都被视为“中国现代绘画的推手”。

  倪贻德(1902-1969)风景、芍药(双面画)  1940年布面油画42×49cm。

(正面)45×37cm。 (背面)  来源:直接征集自画家家属   远赴欧洲  1920年代中期以后,自欧洲取经归来的艺术家群体颇具规模,并对中国现代艺术产生决定性影响,形成了继“日本体系”之后的“欧洲体系”。

这些留欧艺术家主要包括:方君璧(1912-1930)、常玉(1919年留法后未回国)、徐悲鸿和林风眠(1919-1927)(1919-1925)、潘玉良(1921-1928)、吴大羽(1922-1927)、周碧初和庞薰琹(1925-1930)(1925-1930)、颜文樑(1928-1932)、秦宣夫和唐蕴玉(1930-1934)(1930-1938)、吕斯百和黄显之(1931-1934)(1931-1935)、胡善馀(1932-1935)、沙耆(1937-1946)等。

  其中佼佼者如徐悲鸿与林风眠,皆受蔡元培之赏识栽培,归国后为美术教育工作贡献卓著。

林风眠历任北京国立艺术专科学校和杭州国立艺术院校长,后者吸收了多位留法艺术家,形成了兼收并蓄、中西融合的现代艺术教育观和教学模式;徐悲鸿则任南京国立中央大学教育学院艺术科主任、中央美术学院院长,徐氏强调素描、形体训练的重要性,是典型的西方古典绘画教学体系。 总之,徐悲鸿和林风眠开创了中国画转型的两条路线,即“以西方写实主义改良中国画”和“走中西融合道路”,奠定中国近现代美术发展的基调。

  林风眠(1900-1991)山居读书图  1937年绢本彩墨×。

  出版:《海上名画续集》(下卷),东方出版中心,上海,2008年5月,第113页  来源:上海文物商店旧藏  北京诚轩拍卖,《中国油画雕塑》专场,2009年5月30日,拍品编号20  现藏者得自上述拍卖  欧洲派与日本派的风格差异  相去甚远的留学经历,直接导致这些现代美术奠基者不同的艺术面貌,留日艺术家普遍对欧洲现代艺术产生浓厚兴趣,因为日本的油画没有欧洲那种悠久的写实传统,学院派教育一开始就带有外光派色彩,而且尚未扎根,西方现代主义就接踵而至;而留欧艺术家则多经严格学院派训练,在色彩、透视、解剖等技法上有深入研究,与此同时,他们切身经历欧洲现代主义思潮,时刻与“正统”艺术观念发生“碰撞”,或忠于古典,或拥抱现代,不一而足。   其实,所谓留欧与留日的对立与分派只是相对的,他们推广西方艺术教育体制、传播西方美术技法,进而引进先进文化精神与本土经验相融合,以求得中国文明生之钥的初衷则并无二致。

加之艺术家不同的个人修养和人生际遇,造就出独特艺术风貌,其中的丰富性与多样性也并非单纯用两个派别就能厘清。

更为心酸的是,留给艺术家专心研讨艺术的时间和空间步步收缩,随着外部环境恶化,纯艺术的争论越来越成为侈谈。 抗战期间,留法艺术家聚集地杭州艺专内迁,与北平艺专合并,新加入的教师除留法的庞薰、秦宣夫外,也有留日的关良、倪贻德等。

 

上一篇:泓德裕祥债券A(002742)基金基本概况
下一篇:夏季护肤防晒是关键 拒绝紫外线有秘诀